海角七號   評論                    主頁

金球獎評論＜海角七號＞因藝術性不足而落選。  大陸最"勇敢"的報紙＜新京報＞批評＜海角七號＞「各路橋段，欠奉新意」。 香港親台大報的評語僅是「還好」。

然而，台灣媒體 幾乎一面倒的吹捧該片， 或批評的含糊其辭(少數例外)。

該片究竟是甚麼水準 ??

中國時報1月 17日對<海角七號>的評文，可能是大報刊登的最後一篇影評，該文總結海片失利奧斯卡原因在文化的差異。

這並非事實。

固然，海片違反大眾電影應刻意跨越文化界限的通則，然而，創意缺失更是主因。

近年，無論貼近香港本土文化的<功夫>、<無間道> ，或商業計算後與大中華文化結合的一些影片，均在亞洲賣座，歐洲與北美一向對亞洲電影興趣不大，異國情調濃烈的＜臥虎藏龍＞、＜十面埋伏＞、＜英雄＞卻受到西方歡迎。因此文化差異倒還其次。

<海角七號>被 知名外媒定位為Comedy(喜劇)，以社會取向滑稽笑料為主，幾位憨厚鮮活、逆境向上的主角投合哈台民眾俾胃，帶動全片歡樂氣氛、笑中帶淚。

然而片中笑料並非深具想像力、出人逆料的巧妙思維。若干橋段，接近中國傳統諷刺文學抒發市井小民對從政者倒行逆施的怨恨，欠缺幽默的鋪墊技巧與分心策略。 (學術稱為「優勢基模」、「隱含命題」等 － 見＜由幽默理解看幽默創作－從聽笑話到鬧笑話＞，陳學志教授，<輔大學志>文學院第24卷。)   。

藉幽默對抗现實困境，本是高級幽默素材，最近德國<明鏡>贊揚二戰時猶太人表現不懈鬥志的幽默作品、BBC也報導糟糕社会環境是英國锐智幽默滋生的肥沃土壤；  幽默與創意，正是＜美麗人生＞比 ＜愛在波蘭戰火漫延時＞更廣受全球歡迎的主因。 台灣要與壯觀華麗的大製作分庭抗禮、以小博大，唯獨靠創意 － 就像北京奧運的大堆頭，不敵雅典或巴塞隆納奧運的睿智創意。

李安類比<海角七號>的港片《天才與白痴》，以股票崩盤後的瘋人院為舞台，正是靠小人物幽默睿智對白(或公式)，跨文化受到日本喜愛。而<海角七號>的日本情結，卻只是一頭熱。

長久以來笑劇易遭低俗的惡評 ，以南鄉為背景的<海角七號>也是如此。

反觀獲得商業類奧斯卡與藝術類坎城大獎的導演Polanski，為坎城影展60周年帶來的短片，以低級色情片為體、幽默為用，結局出人逆料，卻在情理之中，可見雅俗可以並行不悖 ， 創意可以逆轉低俗為高雅。

世間尚未誕生讓人嚎啕大哭的悲劇，而哄堂爆笑、悲喜交加、有價值的體驗，容易使訊息內容滲入人心、廣宣海外，藝術、商業、娛樂、品味、文化、創意並行不悖，可以避免國片長期僵硬宣傳之弊 (台灣長期以電影作宣傳之 工具)。

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PS1 <海角七號>笑料缺失，比如諷罵警察為狗的橋段過於直接，或許可以參考下例 :
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伯爵夫人控告一男子在大街公然罵她是豬，法官判決罪名成立。男子交罰金後問法官：「我不可以叫尊貴的伯爵夫人為豬，那我可以稱豬為伯爵夫人嗎？」法官回答：「那是你的自由。」

這男子聽了以後，轉身脫帽對伯爵夫人說：「尊貴的伯爵夫人，您好。」

PS2 如草根人物言語乏味，須有趣故事情節支撐